写意和工笔完美的结合

——谈《林黛玉进贾府》中林黛玉形象的塑造

   

《红楼梦》第三回主要写的是林黛玉进贾府的事。作者以极简练的笔墨，从不同的角度向读者介绍了贾府中一批重要人物，从而为洋洋洒洒的不巧巨著揭开了序幕。

《林黛玉进贾府》中主要人物当然是林黛玉。在第二回里，我们约略地知道她是扬州盐政大人林如海之女，“乳名黛玉，年方五岁”，“虽系世禄之家，却是书香之族”，因她“生得聪明俊秀”，她父亲专门聘请了一位进士当她的家庭教师。不料她的母亲贾氏夫人“一病而亡”，在此期间，黛玉又“侍奉汤药，守丧尽礼，素本怯弱，因此旧病复发，有好些时不曾上学”。一日，在荒村野店中，冷子兴与贾雨村巧遇，闲谈中提到林如海的夫人贾敏时，作者借贾雨村之口进一步介绍林黛玉，“是极！我这女学生名叫黛玉”，“言谈举止另是一样，不与凡女子相同，度其母不凡，故生此女”，从而把林黛玉从普通女子中突出出来。而在第三回里，作者以其如椽之笔，透过不同人物的眼光，从侧笔、正笔成功地刻画了林黛玉的音容笑貌、神态、风度，使林黛玉的形象在读者心目中，由远及近，由模糊到清晰，血肉丰满、个性鲜明地出现在舞台的中心。

现在，我们来看看曹雪芹是从哪些方面描写刚刚进入贾府的林黛玉的。

依照时间推移的顺序，有这么三层：

  

第一层  众人看黛玉

   

黛玉进府，刚刚拜见了外祖母、大舅母、二舅母、珠大嫂子，会见了迎春、探春、惜春三姊妹，稍叙寒暄之后，众人的眼光移向了黛玉：“众人见黛玉年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度”。这是林黛玉外部形象的初步勾勒，如同画家在纸上寥寥几笔便传神地勾出了人物的轮廓。着重点明年幼的林黛玉的“举止言谈”、“身体外貌”的特征。“怯弱不胜，却有一段自然的风流态度”，这实际上是林黛玉的写照。

第二层  凤姐看黛玉

  

黛玉初到贾府，被外祖母、大舅母、二舅母以及丫环、婆子等迎接入内时，主持荣国府家政的琏二奶奶王熙凤并未在场。“我来迟了！不曾迎接远客！”一语先声夺人。她的到来，掀起了黛玉进府的第一个高潮。在贾母的介绍、凤姐与黛玉厮见以后，曹雪芹极为传神地写道：“这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：‘天下真有这样标致人物！我今儿才算见了！况且这通身的气派竟不象老祖宗的外孙女，竟是个嫡亲的孙女’。”王熙凤的这一番话，把林黛玉的模样、气派从侧面十分成功地烘托出来。“天下真有这样标致人物！”出自凤姐之口，不同凡响。这不是一般的浮词套话，而有深意在焉。它告诉我们：黛玉的秀貌标致，举世无双，连见多识广，经历过大世面的王熙凤也感到出于意料之外。脂砚斋批语说：“真有这样标致人物，出自凤口，黛玉丰姿可知，宜作史笔看。”在凤姐的眼中，林

黛玉那通身的气派，“不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女”，话儿说得那么中听、得体，寥寥几句，不仅投合了贾母的心意，说得老太太十分受用，而且还点明了黛玉的言谈举止“不凡”的风范。

这一层笔墨，从凤姐的眼中看黛玉，突出黛玉容貌的标致和气度的不凡，比众人眼中看黛玉进了一层，黛玉的形象更清晰了。但作者还是用的侧面描写，为下文浓墨重彩地描写黛玉，并把她推向舞台中心“亮相”渲染了气氛。

第三层  宝玉看黛玉

   

这是本回文字的主脑。因为前边两层笔墨是为了从宝玉眼中看黛玉这一出“压轴戏”的描写作必要的衬托和铺垫。《红楼梦》的主角是贾宝玉和林黛玉，作者如何安排他们初次相会这一特定的情节是颇费匠心的。这次相会，没有放在黛玉进府之初，也没有放在黛玉前往荣禧堂拜见二舅父的时候，而是精心安排在贾母等晚饭后闲话毕，众人纷纷离去之时，他俩刚一照面，宝玉还没来得及同黛玉打招呼，便让他祖母一声吩咐“去见你娘来”，打发走了。待宝玉见过母亲，脱去外面衣服，换了一身家常打扮，再度出现在黛玉面前的时候，宝玉与黛玉相见的特写镜头才推到读者面前。开始在宝玉的眼中“看见了一个袅袅婷婷的女儿”，既而“归了坐细看时”，才感到“真是与众各别”。接着，文章用了五个对偶句精心刻画了宝玉眼中黛玉的形象：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，写黛玉的眉眼；“态生两靥之愁，娇袭一身之病”，写黛玉的面庞、身姿；“泪光点点，娇喘微微”，写黛玉的多愁多病；“闲静时如姣花照水，行动处如弱柳扶风”，写黛玉静态与动态的风采；与众人眼中看到的黛玉的“身体面庞虽怯弱不胜，却有一段自然的风流态度”相呼应；“心较比干多一窍，病如西子胜三分”，写黛玉的心思、神韵和风度。这十句勾勒出林黛玉的肖像，写得非常精彩，有着鲜明的特点。值得注意的是，没有写黛玉的衣裙服饰，钗环之类，更没有旧小说中描绘美女的那些“沉鱼落雁、闭月羞花”的陈词滥调的描写，而只是抓住林黛玉的弱不禁风、多愁善感的性格特点来写，用工笔绘出了一幅风流俊逸的病美人图。难怪脂砚斋说：“此十句定评，直抵一赋”。这十句话的描写，才是林黛玉走到舞台中心的第一次“亮相”。这个“亮相”不是面向观众的，而是面向她似曾相识的贾宝玉的。这一形象是只许从宝玉眼中看出，不许任何第二人看出的形象。“宝玉看罢，笑道：‘这个妹妹我曾见过的。’贾母笑道，‘又胡说！你又何曾见过他？’宝玉笑道：‘虽没见过，却看着而善，心里就象是旧相识，今日只作远别重逢，亦未为不可。’”宝玉的这种感觉，似乎有些神妙莫测，但是，正因为有这样的妙笔，才把林黛玉的无与伦比的姿容、意态、神韵、风采勾画了出来。

文学作品中的人物，特别是主要人物的首次登场“亮相”，在艺术效果上有着重要的意义。在《林黛玉进贾府》中，《红楼梦》的许多重要人物都是第一次登场“亮相”，如贾母、王熙凤、贾宝玉等人的出场描写，都很有特色，但同林黛玉的出场“亮相”又不尽相同。通观全篇，我们可以清楚地看到：曹雪芹对他笔下第一次出场的人物，十分善于用简洁的笔墨准确描绘其形态外貌，又深刻地揭示其性格特征。从上面粗略的分析中，可以看出作者对黛玉的介绍不是采用第三人称的客观描写，而是多角度、多层次地从外貌形态到内心世界来刻画黛玉的形象。如同一位高明的画家，写意和工笔两种手法交错使

用，相得益彰。文贵创新。这不仅指的是立意新，而且指的是写法上的创新。“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”（鲁迅语）记得清代后期一位红学家说过：“《石头记》全部一百二十回书，吾以三字概之，曰真，曰新，曰文。”从《林黛玉进贾府》的林黛玉形象的描绘中可以真切地看到这一点。细心的读者多读几遍，自然心中有数。